空房间

说实话没太get到，尽管片子充满隐喻，但是前半段还有些浪漫主义，后半段直接开始飘了，奔着魔幻现实主义去了，金基德不愧是韩国最装的导演。

看金基德的电影才意识到韩国电影除了在社会批判的角度超出许多，在另外的维度也十分高明。这部电影好有想象力，最后一部分，甚至让观影者都要忍不住回头看看背后的世界有什么，自己的生活是不是正在被窥视着。

推荐一部很好看温暖的边缘电影。 韩国导演金基德的《空房间》 被家暴的女人，习惯撬锁住进别人家的男人，两个处于社会的边缘人之间特别温柔细腻的故事。 全片两个人之间没有一句对话，这才是电影里最绝的地方。 但是这种感动，很久没有在看电影时候有过了。“我们什么都不必说”

韩国电影真不能小看啊，这一步的剧本不算很新，但演绎的到位。电影艺术，可以追求讲好讲完一个故事，也可以像这样增加观众参与感，开放式结局，主角最后是否还活着，留给观众自己猜测。

孤独 拯救 爱 梦幻，生命的终极就是梦幻来解，所以做梦有治愈的好处啊，找到平衡点。这个导演才是韩国生存人性理解之最。让我尘封的灵感启发，生命其实就是一个空洞的存在。明知道终会没有意义，可是我终不被任何困扰坚持心中最完整的美好和态度。

第一次看金基德电影是春夏秋冬又一春，再回过头去看这部空房间，感觉太奇妙了。两个人的静默毫无尴尬与无趣，即使少有语言交流，随着剧情推进，两个人之间的默契和温情也越来越浓厚，最后的亲吻很喜欢。

It's hard to tell the world we live in is either a reality or a dream, 不愧是金基德代表作，空房间之吻那个镜头太空灵且浪漫了

金基德算是一个优秀的二流导演，模仿能力很强，原创能力偏弱。他最好的作品都有出处，《春夏秋冬又一春》模仿裴镛均的《达摩为何东渡》；《收件人不详》模仿今村昌平的《猪与军舰》；《空房间》模仿若松孝二的《无水之池》

很有艺术感的电影，“我们终究分不清这是现实还是梦境。” 金基德的静默艺术确实厉害，几乎没有台词的两个主演诠释了精美的爱情。在那些空房间的点滴，深深印刻在脑海中，恰到好处的细节处理拥有别样的美感。即使在现实与梦境中穿梭，还是要在一起。 ps. 第一次知道高尔夫球这么大的杀伤力……

影片中的无言所带来是留白 才可以延展出更多的意义 是将一个人的一生 通过几个空房间表达出来最后又归于虚无 亦或是对存在主义的探讨 最终超脱 也是表达社会对于女性的剥削与压榨 金基德用这样极具戏剧性的故事 和老道而恰到好处视听手法展现出来

有些时候是不需要言语的。 空房间里心灰意冷的女人遇到了一个男人。 寻找空房间的孤独的男人找到了女人和归宿。 是梦或是现实已经不重要。

重温了一遍，是金基德作品里最最温情的一部。BGM温柔得让人心动。后来才知道，片名的英文寓意是『高尔夫球三号球杆』，最不起眼使用率最低的家伙。每个人心里都有一个空房间吧，披着亲情爱情的外衣，到底什么是真实。也可能梦幻和真实本就互文。最后两个人一起站在秤上，一切皆空。人类沉迷于人间温情却也最怕人情冷暖。

　　泰石（在熙饰）是个无所事事的年轻人，他每天骑着摩托车挨家发传单，将它塞入钥匙孔中。如果过几天传单还没有被人拿掉，泰石就会撬开锁进去小住一段时间，在那洗澡做饭拍照。作为交换，他会帮主人家做些家务、打理房间。


　　一次，他在一所空房子里遇见了一个被丈夫施虐折磨过的女人善华（李丞涓饰）。她浑身青肿，眼神里流露着哀怨。逃走后的泰石惦记着善华，再返回她家时，恰好碰上善华的丈夫在虐待她，他当即出手，带走了她。


　　后来，他们两个人恢复到以前的神秘生活，结伴一起寻找空房间，虽没有言语交流，却彼此默契。一次他们进入陌生人房间时，发现一具老人的尸体，他们为他办了一个认真的葬礼后就在这件屋子快乐的住下。直到一天老人的儿子找上门来，他们被当作杀人嫌疑犯带走。泰石锒铛入狱，善华被老公带走。但是故事并没有在这里结束。

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