裹尸布

【7分】一主一次两条线，主将死亡、衰落与身体，依旧保持着绝妙的柯南伯格风味的设想，次却引入了阴谋论，这有点让我无所适从，悬疑的元素或许在叙事上填补一层，但我总感觉游离在外。尤其是在这里，文森特卡索出乎我意料地像柯南伯格本人，我在红毯看过他俩又看电影中的角色，一瞬间觉得太私人了，这让我恍惚。但依旧想捍卫一点，从始至终柯南伯格讲述的都是“柯南伯格式”的东西，这点从未变过，无论是80s/90s更受好评的《变蝇人》还是10s后更受争议的《大都会》，身体恐怖始终是柯南伯格叙事的核心。他的所谓的变化并不在他本身，而在于大众对于身体恐怖的误解，body horror从来不等于gore。

比想象中私人得多，私人到一些片段像是导演自己在哀悼过程中一些梦境和片段式随想的reenactment。有多相爱抑或是多一厢情愿才能平静甚至冷峻地注视或说占据一份尸体的“生命”，观看她腐烂（成长）的过程？其实这份联结aka死而同寝的诺言（? 根本不用科技忧虑或关于阴谋论的滑稽幻想也会自然而然wear down的，这份自然而然的move on比所谓背叛背德什么的要毛骨悚然得多，所以可以理解最后那鬼魅回魂的一刻。btw老柯从来不忧虑科技的啦，这部的错位感可能是因为embrace是embrace了，但是有些东西他真的可能没理解也不大会用，比如那个avatar…….

+ 再一次，柯南伯格让人欣慰地看到一种令人相信生命，相信身体的电影，在一个复杂的概念中包裹了一串关于内在性和可见性的思想：当一个被不可见统治的机制突然变得可见，那么另一个更深层次的不可见将立即生成出新的机制来取代它，并且变得更加强大，另前一个机制变得虚假。它在一边确认了不可见的内在的永恒（虚构的永恒），另一边再次让电影人回归到拍摄最本真的身躯上，无论是虚拟或真实，残缺或完整，它很美丽。阴谋论只可能是生者的小说。

能够看向坟墓之外，看向死后，会让我们的视线更清晰吗？如果死者远远多于生者，他们会告诉我们的视线什么样的信息？一部令人费解的柯南伯格，因为他就像死者一样，什么也没有向我们言说，连那些最熟悉的身体也被卷进了阴谋论的增殖当中。然而一些事物却残存了下来，一些印在维罗妮卡面纱上却不可见的东西，一些给予我们寒颤的元素，一种体验，即一种音乐：那么，闭上眼睛。

1/4 #Cannes77th主竞赛# -18 额，柯南伯格，你要干嘛？idea很不错，但是极私人化的影像很dull，可看度不高。梦的侵入疑似增添暗线的mourning情结，却没有看到忧伤的一面。仍旧执着于强烈现实身体恐怖……//电影不恐怖，最恐怖的是怕我妈看到屏幕上90%占比的果体……

粗制滥造的大烂片。偷工减料到剧本台词都不认真写了，深仇大恨都只会说一句asshole。四个有戏份的年轻女性角色（其中甚至包括一个AI虚拟形象）全都无例外地特写大镜头露胸，给白男主争先恐后地投怀送抱。为数不多的几个尸体腐烂的特效假到我以为是戏中戏。柯南伯格大导演，拍得好，再也别拍了。

看得很累，很无趣。各种概念为先，以为先进，不过是老旧恋尸癖，而且每场戏都十分贵。这样拍下去没意思。本来是美剧计划，N家不接，变成了法国公司为主的电影。不怪异不惊悚不悬疑不奇观，只是无尽的无聊。听完戛纳记者会之后更加意识到DK是真的老了，最基础想要传达的已经“达”不到了。

《手册》和柯南伯格都没有区分身体和躯体：身体从来就不是一个物理存在或是广延存在；身体正是因为它可以自我去实在化进而进入各种不同的功能语境才成为身体。《手册》称这部电影讨论了人类身体相对于ai的不可改变性，实际是概念错置。

全程creepy，而且是为了creepy而creepy。不停出现的前妻很creepy，睡小姨子的过程很creepy，科技很creepy。男主试图表现聪明相，其实全程无思考都靠别人给信息。以及我们中国人到底怎么你了大卫？？

表层是科技概念有对未来发展的期望与忧虑，骨子里还是掩盖不住的腐朽白男气息。鳏夫深陷丧妻之痛但身体实在实诚，女性角色塑造稀碎 Diane Kruger两个角色两种符号化形象（原来的cast还是Lea Seydoux……

裹尸布是很有趣的意象：本该隐藏的却被显现出来。但显现出来的是什么？复返的只是图像而非真实的尸骨。哀悼让现实破碎，让人在自相矛盾的碎片中打转，在哀悼所指的对象被彻底耗尽后依旧繁殖、变形。（看到一半还是睡了一小会儿

#77th Cannes Competition# 6.5/10 像是死期将至的挽歌，磕磕绊绊地吐露私人化的惶恐忧虑，弥散始终无法散去的哀愁，最终催化阴谋，但本质仍然建立在对身体的剥削。

第77届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)大卫·柯南伯格

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