拜访小屋

最大的反转是没有反转，但电影还是在沙马兰的作品谱系里找到了对应的反向坐标《灭顶之灾》，其中男女主角间的异性爱情因浩劫的降临而被拯救和成全，然本片中的同性之爱却由被动变主动而成为驱散浩劫拯救众生的关键，这种微妙的变化中可以窥见沙马兰电影内在结构的一种精进，比起虚构世界，他开始愈加关怀起现实，电视荧屏中由其本人客串的推销广告在低劣特效渲染下的灾难播报面前都显得滑稽可笑且不存在一丝引发怀疑的实在价值或意义，成就他再次翻身的终究还是时代的浩然巨变，从社会政治到影视制作甚至包括新冠疫情，同时也是对喜爱观看沙马兰电影的观众的一次大胆试探——我们同样是否相信发生在眼前影像中的一切，本片将自己包装为一出祭给当下的神话寓言，收敛起自我的沙马兰所表现出的敬意和自信，或也预示着其创作路线将向着更加坦诚与纯粹迈进。

一对同性情侣带着可爱的亚裔女儿到偏远的林中小木屋度假，被四名持枪的陌生人挟持为人质，为了避免世界末日发生，他们要求这一家人做出一个天人交战的决定。这一家人无法和外界联系，所以必须决定他们是否该相信这件事，否则世界真的将会毁灭。影片改编自保罗·特伦布莱所著恐怖小说《世界尽头的小木屋》。

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