安详之兽

本片是川島雄三的冷門佳作，水準絕對不亞於他的代表作《幕末太陽傳》。此片故事上是以守財奴的軍人一家與過之而無不及的惡女之間的博弈，構成一部令人眼前一亮的黑色喜劇。突出之處是川島雄三巧妙利用空間的變化構成他的個人風格，像是誇張變異的長梯成為人心慾望的暗喻，彼此上落追逐浮華的美夢，諸如房板上的空間，浴室外的屏風，又或者室內不同區域所展示的角度，皆是人人隱秘心扉的驗證。若尾文子艷光四射的演出更是亮眼所在，她與各懷鬼胎的眾人在狹窄空間的困獸之鬥，一攻一守均充滿張力。新藤兼人執筆的劇本亦是不逞多讓，巧妙地把日本高速經濟的問題帶出來，把日本人道德淪亡心靈失落的情況加以變化，化成一部諷刺人性醜惡的黑色喜劇，當中卻又能保留川島雄三一貫的狂氣與不忿，實屬難得。

1、"川岛是日本影坛无赖派的代表，不爱讲规范法则，喜欢横冲直撞以展示惊人的创作活力。他身上满溢一股银座酒吧的气息，行事风格率性而为得多。” 2、各种拍摄角度、各种构图景框（低角度、纵深、俯拍、水平等），将品行低劣的一家四口“囚禁”在公寓之中。窥视视角的使用以及配合着室内空间排列的镜头调度，满足了我们的偷窥欲的同时，似乎也指认了彼时彼刻他们的真实状态。大量台词的表达则成为了影片塑造人物形象的最重要的方式。3、影片时代的背景是在日本战后，从而为了他们的虚无和享乐主义一级对物欲的贪婪且卑劣的追求提供了一种理解路径。

整个作品呈现出一种踏实的有趣，就好像顽皮的孩子招人喜欢的那一刻，大的设定是不离开公寓发生的轮番登场的人物关系的故事，但利用了天气，门内门外，窗内窗外，带具体的人物关系的镜头（各种人偷听等）的每场戏的调整调度，让整个电影有一种别致的生命力，就像我喜欢的那场夜戏里，夫妇俩坐在厅里喝酒，先是设计了动作丈夫用望远镜看阴沉的天，然后设计的对白只开收音机不点蜡烛，那场戏的镜头是小津风格的低机位，但全然不是小津的风格，这个视角望过去，夫妇都是侧影，窗外的天空才是真正的主角，坐着的未知的，这恐怕就是安详之兽的表现。

强大的室内调度，摄影师怕是掘遍全房上下各个角落，各种高低错落、隐匿四处的镜头视角滋生罪恶的窥视感，配上多次遮挡物结合的画面将狭隘的房间扩宽成无形冷漠的人性屠宰场，对比关系、视觉呈现鲜明的构图自然聚心于对话的主要人物，日本家庭独特的房间布局更是营造了天然的戏剧张力，充满超现实主义色彩的上下楼桥段将精神世界的本能与观念分析融入了现实世界。在如血残阳下的忘我舞蹈，如经济腾飞前中产阶级的嗜血狂欢；淅沥冰冷的雨中死寂般的坠楼，将人与人之间的关系冲刷得无比鲜明，剩下的只有安详之兽们对弱者的无声旁观。

【BFI】晚饭后姐弟伴着夕阳的狂舞或许就是电影里所有角色共享的zeitgeist。血红色的傍晚漂亮得不真实，不如说像是红墨水瓶翻倒在用作布景的画纸上，而父母满脸熟视无睹的样子就更加让整个场景显得无比诡异。只不过下楼梯常见，但向上爬却很难得，一不小心就会落得独自坠落的悲惨结局。电影在母亲神色复杂的回眸中戛然而止，端着红酒杯的父亲已经陷进沙发里打盹，落地玻璃门将室外的狂风暴雨挡开，四周一片安详。但旧野兽的死去又会招引来新的野兽，安详也只是一瞬间的幻境。优雅的夜色将野兽伪装成人。

【上海电影节展映】黑色幽默喜剧。螺蛳壳里做道场，在狭窄的单一公寓空间内将场景布局、摄影调度发挥到极致。更利用望远镜、猫眼、小窗等制造不同的偷窥视角，更显生动。各个人物来来去去，你方唱罢我登场。仅靠针锋相对的密集台词撑起全片。高潮迭起、精彩绝伦，令人拍案叫绝、忍俊不禁。楼梯成为角色出场退场的过渡，也映射出各自油嘴滑舌的表面下内心的自私自利。角色设定看到了好莱坞蛇蝎美人与日本女性形象的重叠，以及后来者《小偷家族》《寄生虫》的家庭合谋犯罪元素，但要高级、巧妙得多。

前田时造是日本原海军中尉，日本战败后，前田一家曾一度过着猫犬不如的贫困生活，他曾发誓要改变生活。现在，他过上了中产阶级的生活。在日本东京的郊区外，在大众式公寓丛中有了前田时造的家，不再是以前那种丑陋、寒酸的面貌。每天，他坐在公寓四层的家中，给在外谋生的孩子们出谋划策，教育孩子们：“为了不再过那种非人的生活，要不顾一切去争取。”前田家的生活水平不断上升，然而有人却死于非命......

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