艾米莉亚·佩雷斯

@NYFF62 精神创伤 前面一度看的想走 我从来没有形容过一部电影的剧情是 但它名副其实 台词写作更是sb Selena Gomez说出那句年度最雷的台词时我彻底破防了 歌舞段落又烂又难听 还有一出恐怖谷效应的变性医院阴间戏份 莫名其妙开始唱歌的医生无比awkward. Selena在床上的扭动也留下了深刻阴影 没有一个角色是前后一致的 所有人都在自相矛盾 毒枭摇身一变成了人间大善人天使下凡 变性了性取向也没变 Selena明明说了不想养孩子却还是要把他们带走 孩子们甚至称不上是个角色任由妈妈半夜带他们离家出走 Zoe演的无所不能的律师从头到尾都像个无头苍蝇(Continuity wow!) 充斥着对LGBTQ+无知又恶臭的意淫 一个法国班底找了一群美国演员来拍一部墨西哥电影 年度最烂

《奥林匹亚街区》有多么自然灵动，那本片就有多么生拉硬拽，雅克·欧迪亚一旦上了投机取巧乱蹭各种社会热点的贼船那谁也救不了他了。他到底是怎么想的，能在两个小时的时长里把变性话题、人口失踪、社会不公和情感纠纷这些八竿子都打不到一块的话题以一种极其扭曲的方式结合在一起，还同时使用上表现形式上确实足够抓眼，但放在这部本就是纯粹主观臆想式的半成品中而显得莫名其妙好笑的歌舞来展开情节的？带来全片高潮的一场戏则更是现象级地滑稽，让起码努力去跟上这个杂乱故事的女演员的费力演出带来的一点点好感都消磨得差不多了，有时候真的不是很理解北美那边观众到底是什么样的品味，这种东西都能在各大预测里成为排行前列的座上宾了？你们白左真的是要翻天了啊我的亲娘诶！

很能理解戛纳为什么会把评审团奖给到Emilia Perez，它热闹、前卫、成熟，又很正确。在性别议题上本片的讨论进入了另一个维度，性别之别到底在于生理结构、心理认知还是权利地位？虽然在生理上经历了推倒重建成为了“她”，但并不能完全与“他”的记忆与生命体验割席，于是Emilia成为了一个雌雄同体或者无性别的“圣人”，既暴力又柔情，既矛盾又协调。而在Rita拿起枪的那一刻，我觉得她也不再单纯是一个女人了。确实，影片对人物的刻画有一些前因后果上的缺乏，但也许导演本就意不在此，他的镜头更多用来架构一个空间、一个故事，让大家在此探索性别问题的各种新的可能性。以及，几段歌舞真的很很很爽！

（第77届戛纳主竞赛）1.0-/10 将半星献给佐伊·索尔达娜，一度以为她终于拿到了又一人生角色，然后果不其然虚晃一枪，就像这个批发出来的戛纳影后奖一样无足轻重。欧迪亚的确是类型大师，拍什么都像模像样，却难以触其筋骨，剧本出发于传记，定向是歌舞，成片化作（黑色）喜剧，以一种连环套娃的方式满足了挥金如土的欲望，浑然不顾观众的死活。外表时髦，内里陈旧，情节想当然的程度如同翻开了00s《故事会》里面被传播了十八手才讲出来的一则“听说那个女的跟女的搞在一起了”“听说那个女的以前是个男的”……风流逸闻，终究是勉强具有话题性而价值从无的两、三集佯装高档的电视剧罢了。

元素繁杂，歌舞感觉是导演填不了毒枭trans坑才加的元素。完全共情不了Emilia，当然与trans无关，而是大毒枭到赎罪之间的转变，只是因为完成了自己变性的梦想，很明白这种洗白毒枭家暴男的手法是行不通的，如此反而更刻板了女性。Emilia在致力于帮助受害者家庭找到尸体的NGO，会让我觉得这是没有坐牢的她该做的，没有什么值得赞颂的，死的人大多数都是和她或多或少关联的。Emilia犯的罪可不是冉阿让偷了一根面包那么简单啊…，不是变成了女性，就可以顺利逃脱吧…最后她前妻突然奋起而夺枪也非常解释不通… 太难编了，人物弧光就用歌舞来填吧，写不下去就大家都死掉吧！

……………………歌和西语是好听的，但这个故事有点超过了我的范围…奇情伦理剧，是我在被预告片骗进来之前完全没想到。有点不太解的是，如果ta一直只是想变成女人，为何之后突然变得如此善良温柔？如果他是想洗心革面，或变成好人，为什么一定要等到变成女人之后？第一首场景是真不错，整形医院里一群趴在病床上的，坐在轮椅上的，脸上包着纱布的人，都在那热情洋溢生机勃勃地唱&笑&律动…抵达恐惧边缘了，真有点恐怖谷。我们都知道重启人生是雀跃的，但他重启的这个代价…我觉得本质上除了肉体的痛苦，其他很多都被转嫁在他人身上。所以在他由衷地歌唱新生活的时候，我是几乎没有被打动…

@Montclair film festival, I didn't know anything about the film before watching but this became a big surprise, very creative story and creative ways to tell the story, so refreshing about an old theme (suffering of women and violence in Mexico), the music is great too.

给顺直人拍来自我高潮的垃圾玩意儿，充满了导演顺直视角下试图奇观化Trans Expereince的剧情。表演除了Saldana以外全都不能看。可笑之极的歌舞编排和写作（几段歌舞场景一度让我看笑了），翻了下果然整个主创团队几乎全部顺直人（而且基本全老白男），但凡有一个trans主创都写不出来这种transphobic的剧本。就这种玩意儿还能award season frontrunner，大概是顺直老白男导演的特权罢了。（而且颁奖季Gascon的一些“I‘m not like other girls"的言论也和本片绝配罢了）#TIFF

弱三星，欧迪亚导演金棕榈提名作品，聚焦贩毒老大变性历险从良记，集合了阿莫多瓦标签性的奇情故事、编排精致的歌舞桥段、墨西哥贩毒集团的犯罪背景，叙事风格上突出明快和反转，主旨上突出批判性和激进性，角色刻画弧度和可供演员发挥空间都极大，视觉语言真的无话可说，四黄蛋的戛纳影后离奇但也不是没有任何缘由。影片让人矛盾的地方在于，歌舞让影片独特有作者性，歌词考究、贴合剧情、现场把控、场面调度都很好，可是我对歌舞完全冷感，不管怎么尝试都喜欢不上，观影过程中不断快进倍速，心里还意淫者导演能不能出个无歌舞版。

@Landmark Theatres Midtown Art Cinema. 5. 这完全是用歌舞片的壳套了个阿莫多瓦的本子，甚至还不是一个本子，它杂糅了《回归》里mtf融入女性群体的情节与《平行母亲》里的创伤叙事。mtf融入女性群体本身是个哪怕过了20年也并不俗套的话题，但本片显然犯了和本年度大多度歌舞片相同的问题：歌舞片难以兼容严肃议题。像欧迪亚这种流水线MV拍法就更不行了。 P.S. 格导纯纯不识货，我涛和这四位相比究竟差在哪了，怎么着也比Selina强吧？！！

今年戛纳诞生了四大影后的评审团奖得主电影，欧迪亚确实是把戛纳给玩明白了。跨性别议题里非常有意思的一个，抓马的形式和流畅的电影语言这一次成为了累赘，事件本身和演员的表现才应该是本片的主体。毒枭老大摆脱旧的父权身份后在女性身体里重获新生，由内到外，从精神到肉体获得了真正的生活。新的自我里没能放下的过去最后又蚕食了新的母体，最后与过去同归于尽。有意思的是毒枭变成了女人之后成为了圣母，女律师在融入黑道生活后真正达成了善… @Light House Cinema Dublin

好震撼，故事从头到尾都扣人心弦，歌舞更是天才。西语歌都太喜欢了，孩子怀念爸爸气息的那首也好，所有人被动员起来高唱“我们在这里”的那首也好，奄奄一息时的告白也好，演员的魅力展现得淋漓尽致（但关于变性手术的几首英文歌写得很蹩脚）。很喜欢Epifaniá这个角色，像《蓝色长袍》里的Mina，像《乐土》里的Mumtaz，她是那个真正可以唱la vie sans amour est comme une chute sans fin的人。很佩服这种选材的胆识和想象力。

丽塔是一位资历很高但总被低估的律师。她工作的事务所更感兴趣的是让罪犯摆脱困境，而不是将他们绳之以法。


　　有一天，她得到了一条意想不到的出路。毒枭头目马尼塔斯雇佣她来帮他金盆洗手，并实现他多年来秘密准备的计划：像他一直梦想的那样，成为一个女人。

第77届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)雅克·欧迪亚
第37届欧洲电影奖最佳影片(提名)帕斯卡·库谢图?/?瓦雷里·谢尔曼?/?雅克·欧迪亚?/?安东尼·瓦卡雷洛
第72届圣塞巴斯蒂安国际电影节塞巴斯蒂安奖 最佳影片(提名)雅克·欧迪亚

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