寂寞的人

80年代的青春片，胶片的颜色很有质感，尾道这个城市真美，真羡慕住在这里的人，看的很舒服，人美、地方美、音乐也美，日本人真的喜欢肖邦这首离别曲，在很多日本电影都有，我记得的就有寅次郎的那集女主是岸惠子，还有那部101次求婚电视剧。大林宣彦的青春片拍的很有感觉，比国产的青春片好看多了。富田靖子的气质真的好。男主原来是海女里小泉今日子的离婚老公啊，真是年轻。小林捻寺、树木希林、小林聪美年轻的时候真有喜感啊

到底用什么卷才能拍出这么怀旧的色调……最近爱看日本昭和青春片，得知八十年代日本初中等教育还是公办为主，所以严格和暴力程度不逊于当今的我们。但唯独不同的是，同样的高压力，当时日本学校却鼓励学生下课多去图书室，每个科目都有大量衍生学习材料，几乎没有不做拓展阅读能考高分的科目。相比之下，中国学校却用尽心力让学生少读书，把大家的视野限制在人教教材和辅导练习题上。我还是宁愿待在他们的学校

世间纷纷扰扰，而我们的爱，却是带给我们如此的痛苦，这痛苦如永恒般存在，无穷无尽，既是我们存在的证明，也是我们存在的意义。无数次的期待，无数次的追忆，哪怕只是一次投射，都要等待着爱的重逢与相遇，那将世界万物清空的凝视，眼泪，拥抱，和诀别，不断重复的痛苦，就是真理，就是我们，是我们存在的真理，不管其多么短暂。爱与痛苦，爱永远重复着其自身的消亡，模拟着其自身的中止，因此它永不逝去。

大林宣彦真的可以把尾道和“中二”青春拍一辈子，在昏黄黯淡的光线里，家乡是所有故事发生的幕布，是所有怀念和欢笑的背景板。寂寞的人——唯有在爱情最初的迷惘、悄然的心动和怅然的放手中，才会唤出那个美好而惆怅的名字；在变焦镜头中调节着与你的距离，在时空的穿越（真是他一贯热爱的主题啊，寺庙提供“超时空”的场域）中重演初恋，既然最后都会变成年少时无法想象的人，那么不如做一场黄粱好梦。

8.6分，1985年的《寂寞的人》是“尾道三部曲”中最好的一部，相当高端。电影最后，广树按照日本传统继承了寺院住持，结了婚，就像父母一样也是无聊的婚姻，但镜头远处，他的女儿在弹钢琴，就像百合子，这是一场轮回之恋。昏黄黯淡的镜头满是怀旧气息，电影想说的是面对自己喜欢的人，当把爱付出去，我们就都是寂寞的人，想说的是母亲对儿子，父亲对女儿隐约间的爱恋。

大林宣彦改编了不少山中恒的少儿文学作品，像尾道三部曲中的《转校生》和《寂寞的人》：男孩女孩互换身体后开启对“爱别人爱自己”的思考、永恒的单恋要依托轮回才能实现happy ending的愿望……这些剧情像小时候向大人提出的十万个为什么，大部分并得不到我们认可的答案，要靠自己脑中的假设来完成另一个解释。而大林宣彦在拍这些假设，作为怀念青春的方式。

广树（尾美利德 饰）的父亲是寺院的住持，广树非常的热爱摄影，总是端着照相机到处走走拍拍，而母亲达子（藤田弓子 饰）却希望儿子能够将更多的心思放到学业之中去，不要整天不学无术游手好闲。


　　广树暗恋着一位名叫百合子（富田靖子 饰）的女孩，她在隔壁的女校念书。没事的时候，广树喜欢拿着望远镜，远远的欣赏百合子弹琴的样子。某日，广树的班上来了一个奇怪的女生，在广树的家中，这个女生和达子产生了口角。诡异的是，当这个女生被打时，达子竟然也会觉得疼痛。与此同时，广树也得到了契机，拉近了自己和百合子之间的距离，一切都看似在往好的方向发展。

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