父辈的旗帜

关于二战期间美日争夺硫磺岛的战争，同一个导演，分别拍了美国篇<父辈的旗帜>, 还有日本篇<硫磺岛的来信>, 从两个角度分别讲述了敌对两方的经历和感受。可以对照来看，有些伏笔在另一个电影中给了交代。个人更喜欢日本篇

我先看了《硫磺岛家书》又看了《父辈的旗帜》都是拍硫磺岛战役的，《父辈的旗帜》更为惨烈，叙事也更为清晰，伊斯特伍德的电影叙事节奏永远出乎意料，每一部都不同，电影的最后说：参战是为了祖国，而在战场上确实为了兄弟。他们不是英雄，他们就是平凡的普通人。会害怕，也会勇敢。想退缩，也能面对。

《硫磺岛家书》的一体两面，相较而言，我更喜欢《父辈的旗帜》。也许根本就没什么英雄，都是些普通人。所谓的英雄，只是人们想像与自身需要的产物。

父辈的旗帜，围绕着竖旗帜这张照片展开，角度新颖，反战题材电影很不错，看起来没有这么波荡起伏，所以留给人更多的是思考的空间，思考战争的意义，战争后的和平世界真的不容易，珍惜现在的生活，敬畏生命！

虽然评分没有《硫磺岛的来信》高，可是因为先看过了《比利林恩的中场战事》，才发现是翻拍的《父辈的旗帜》。。。还是挺好，印第安那哥们最惨了

结合《硫磺岛的来信》，看来东木用这场战争和两部电影把战争的背面刻画尽了，《硫磺岛》比以往东木风格更保守，《父辈的旗帜》模子看起来和《萨利机长》简直一样，英雄躲得过子弹，躲不过背后的风波

如同《硫磺岛的来信》都是从侧面描写战争残酷与反思。老爷子了不起两部姊妹篇，不同的切入点带来不同的观后感，相比更喜欢《父辈的旗帜》，三条线场面稳而不乱反思讽刺意味十足。

与电影《硫磺岛家书》作为同样导演的伊斯特伍德姊妹篇，讲述硫磺岛战役中美军与日军两个角度的战争影片，但我更认为《硫磺岛家书》才是真正意义上的战争反战思想的影片，而这部《父辈的旗帜》只是有着更为宏大壮观的战争场面的一部社会讽刺片，没有真正战争的反战内核在其中，通过一张二战中美国引以为傲的照片为线索，但效果却不是非常好，对美国的意识形态表现也有些不足，对种族主义的问题一般，但感觉就是一部类似《第一滴血》式的讽刺美国的社会与美军自身的爱国情怀冲突的影片，甚至没有同题材李安的《比利·林恩的中场战事》所带来的效果更为好。是影片的剧本给我感觉就是一种“支离破碎”的效果，没有达到预想的水平，相比《硫磺岛家书》更不能相提并论。但不得不说影片的战争场面可以与《拯救大兵瑞恩》有点一拼，也是无数战争片中的经典场面。

强烈的反战反讽电影。政客利用战争为自己造势，商人寻找机遇大发国财，群众树立偶像来排解迷惘，时代需要英雄来沸腾。他们被狂热的推上神坛，然后被遗忘抛弃。这面浸染鲜血的父辈的旗帜，不过是被人消费的符号。

与《比利中场》非常相似的电影，同样是对英雄的宣传，同样是插叙，同样的普通的不能再普通的转场，一个是现代一是二战，不能把罪都归结在万恶的资本主义上，在战争面前，国和家，集合和个人，不都这样对立统一吗

没有很精彩。不过被军医和伊基的感情感动了一会儿。从答应做伊基的搭档的开始，军医就是这样重感情的人。还有吧感觉就是，二战版比利林恩中场战事吧。

很经典的二战电影，当代电影中算是比较值得品味的战争片。主要是依靠高度的历史现实主义和精确的场面调度来完成的，对细节的描写也很敏锐生动。

　　1945年2月，被喻为“太平洋的绞肉机”的硫磺岛战争结束。在战斗的第五天时，五名美军海军士兵、一名军医、一名随军记者一起“缔造”了一张英雄的照片，一张象征国家胜利的照片：他们将美国国旗插在了硫磺岛的制高点。


　　当照片登上美国各大报纸头条的时候，当时的六名英雄中的三人甚至还不及知道自己成为英雄而英勇牺牲了。幸存下来的其余三人战后却对那场战争只字不提，仿佛他们未曾参与那场战争。


　　因为他们不是为了成为英雄才走上战场，他们是为了国家而战，当他们看到身边的伙伴一个个倒下时，他们觉得生命的意义也在一点点流失……

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