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正经乐队的糊涂战争

正经乐队的糊涂战争
  • 主演 :前原滉/今野浩喜/中岛广稀/清水尚弥/橋本マナミ/矢部太郎/片桐入/岛田久作/きたろう/竹中直人/石桥莲司
  • 时间 :2021-10-18
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9.1/10 #siff24th 简洁干练同时极为动人,镜头不多一也不少一,每个镜头都有其魅力和质感,生硬和僵化的风格并未被只当噱头,而是被自始至终地维持。所有幽默也并非不合时宜,这类日式综艺般的反复和推拉笑点恰巧符合了这个“战时”小镇的一种集体性失忆和失语与失思。时代与时间被分为二,时代是干涸凝滞的,制服和木屋似乎将其卡在一个战后与现代之间的架空缝隙,而时间却如同那个战士背的钟,一格一格地走,而时间也正是这样被起床,基地打卡,射击,乐队排练,离开基地,打饭,炖菜店等一个个“日程”分割着,并在重复中进行着流淌和跃迁。片铜入饰演的打饭婆婆如同大林宣彦《海边电影院》中的售票婆婆一样动人。

正经乐队的糊涂战争

让人想到阿基和韦斯安德森,僵硬和机械的喜剧效果依然是“冷面笑匠”式的,来自于呆萌的人物。呆萌正是冷静以至于呆滞,再加上一些可爱的反应。而且,本片在这条道路上走得足够极端。人物行为重复的次数积累成观感的质变,一两次尚且感到幽默,而后是麻木,最后是可怖。正如这样一场滑稽的,毫无意义的战争带给我们的感受:集体主义四处作恶,独立个体的姓名从不被记住,整个官僚体制延承自上而下的欺压,女人成为生育的工具乃至于失语,受伤的士兵被弃如敝履,各项制度手续繁复到令人发指,那位母亲则无节制地动员士兵,并且随意克扣他们的饭菜,精神肉体的双重摧残……直到核弹结束一切。我们只剩音乐。

正经乐队的糊涂战争

非常惊喜的日本片,作者性很强烈。机械化的表演和人物调度可以追溯到阿伦雷乃,甚至具有一种舞台感,但难能可贵的是在这种强间离风格下角色依然是鲜明的,几次在岸边吹小号的戏在机械化重复下情感反而非常浓郁。故事是高度极简高度寓言的,充斥着黑色幽默的讽刺,在这种高概念化下没有让反战的主题变得扁平,而是非常难得的展现战争对具体个人带来的伤痛和异化。具体对位其实是高级版《犬之岛》。

正经乐队的糊涂战争

【上海电影节展映】寓言电影,质量惊喜,泪目看完。以最呆板的形式批判刻板,以最荒诞的方法宣扬反战。无意义战争如机械上班下班,正义与黑白像时钟颠倒混乱。妻子竟能说换就换,接待不能想搬就搬。看不见的敌人可以任意抹黑洗脑宣传,看得见的权威不容质疑背叛。负伤断掉手臂回应责难,手捧儿子骨灰难以添饭。一条河水隔阂人心在两岸,一曲蓝色多瑙河唯余温暖。

上影观影。被特殊的表现手法惊艳到,每个人看似做着重复机械单调的事情,实则变革的思潮已涌动、奔腾。笑点也是反讽,反战、反官僚、反男权、反愚昧服从,推崇思考改变、追求美好。。。开场前十分钟云里雾里不知所谓,不过一旦熬过去了接受了这种设定就会觉得非常带感!需要有耐心沉浸下去。

4-,有特色、完成度也不错的荒诞讽刺片。战争背景下的社会结构和生存状态,由音乐引起的好奇和共鸣,导向外部对沟通与和平的向往。结尾略简单,战争无完卵,其实可以加一个部分,新武器使用后,优势小镇自身的瓦解(而非自爆这么简单),这样有呼应也更丰富完整,效果可能更会好一些。

#siff2021# dbq看睡着了哈,睡得很香,大概是跟曹杨影城有仇哈,明年真的决定绕道走哈。电影感觉大概就是讲了个人被异化成“战争机器”的故事?机械、呆滞,最后上点反战的价值,感觉似乎并不是很新鲜诶……anyway,我睡着了所以也没什么发言权就是了,打扰了哈……

如果不是电影节估计没什么人会看的电影,肯定上不了院校。无聊的人会觉得很无聊,喜欢的人会像我旁边的路人一样笑得不能自已。前半段找乐队的过程像等待戈多一样,没人知道究竟有没有这个。后面又像楚门的世界,河对岸是另外一个吃人的世界吗,没人告诉男主。男主长的像黄轩,也像韩国人

剧情在看上去机械化的人物重复行动中切实地点滴演进着,一张张面无表情的脸孔下,情绪不断被切割与重组,河对岸是从没有出现过的敌人,唯一露面的是与此岸的“我”合奏的女子。如果不再询问战争的意义,那么音乐将成为彼此之间最终可能的答案。PS.清水尚弥真的跟他弟弟很像。

#SIFF2021第一场 喜欢,新奇的符号化叙事,重复却不枯燥的模式化表演,处处穿插的日式荒诞冷幽默,镜头语言中的隐喻,一切都凝练克制又精准。战争给人类带来的影响是沉重而不自知的。最后我觉得音乐真的有治愈一切的力量。btw只有我觉得男主像黄轩吗

#siff 战争无意义的主旨很好认,把战争变成流水线工作真的很辛辣也很形象了,所有人都是麻木的螺丝钉,让战争机器可以运转下去,但它开动是为了什么,谁也不记得了。隐喻和讽刺是有意思的部分,还蛮实验的,虽然,重复的去体现实验的部分也有点点无聊。

前面其實能感覺到人物的機械表演中帶著松馳的感覺在,後面眾多的脫軌瞬間反而更讓人體驗到機械感,是真的沒有必要從頭到尾都以同一種形式來維持敘事的,後半程努力營造的松馳與僵硬的恰當平衡乃至反差感都敗給了節奏上的愈發疲軟。

「きまじめ楽隊のぼんやり戦争」では“いつの時代でもない、ある町”を舞台に、何十年も向こう岸の町と目的もわからず戦争をしている人々の姿がユーモラスかつシニカルに描かれる。


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